在改革開放的今天，走出國門是經常之事，對于建筑師來說不失為一個學習的大好機會，看得最多的自然是教堂，常常在一座座高聳的尖塔面前唏噓感嘆，感慨建筑的“永恒”之美，同時又為中國上下五千年的歷史惋惜，在我們這地大物博的國度盡然沒有選用石料作為主要的建筑材料，而是選擇了“易朽”的木頭，中國建筑以木結構為主流，所謂給今天的我們國人以自豪的官式建筑也不過是以低矮群落的整體力量給人震撼，因為木材本身所限，歷史的沉淀感和體量的震懾力都比西方的建筑稍顯不足，似乎顯得“生命力不足”，或遲或早總會有回祿之災；而西方的建筑，以教堂為代表的石砌的“永恒”，屹立千年是常有的事情。
做如此思考者，想必為數不少。但“永恒”和“易朽”又是一個相對的概念，如果把建筑看作文化載體的話，雖然“建筑是凝固的音樂”，但這音樂也是流淌的，本身也是隨著時間的洗禮變化的，所謂的永恒也總是在變化的，在歐洲一個號稱建設跨度最久遠的原創于西班牙建筑師高迪的圣家族大教堂，后期因為日本建筑師的參與，教堂的南北兩個入口立面風格已經完全不一樣了。
圣經故事的雕塑融入了現代元素，更加的抽象。據說后面上海建工將總包后期的施工，我們也期待著中國印記烙印在這座不朽的建筑上。
既然載體會變，那永恒的又是什么呢？我想用建筑承載的符號或是禮教制度這類精神層面的文化才是真正的“永恒”，日本建筑是衣缽傳承了中國建筑精華的，在日本有一個伊勢神宮，每二十年要原樣修建，所用的木料就是生長在隔壁空地上二十年成才的樹木，二十年一個輪回，周而復始，而建筑的形制從未走樣，儼然一個活化石。
“永恒”的教堂所見證的，恰恰是歐洲文明走馬燈式的換將，而“易朽”的東方建筑恰恰是文明人的智慧，是人類貢獻給時光的祭品，換來的是人文的持久。“永恒不住在你們的墻中，而在你們身上，你們這些緩慢的人，你們這些持久的人”（引自《古今碑錄.一萬年》）
于鵬 哈爾濱工業大學建筑學碩士， 國家一級注冊建筑師，高級工程師，副主任建筑師，上海建筑設計研究院有限公司第二建筑所三室副主任。作品多次獲得建設部優秀、國優等大獎，上海市優一等獎、優秀原創大獎。主要完成的項目：福建大學生體育中心、上海金山體育中心、沈陽奧體游泳館及網球中心、杭州奧特萊斯品牌直銷廣場、上海東方水上競技中心、沈陽文化藝術中心等。
